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个巨大的好莱坞票仓市场，现在的几年间完全可以忽略不计。
这一周剩余的工作日里，杜克都在带领护戒远征队的一半成员在拉美活动，特别是拉美最大的两个票仓市场巴西和阿根廷，是此行宣传之旅的重点，而随着时间的推移，海外越来越多的国家和地区，都加入到了放映《王者归来》的行列当中，到周五的时候，刨除掉北美地区，全世界已经有84个国家和地区的影院里出现了《王者归来》的身影。
不过，北美依然是《王者归来》最大的票仓市场。
工作日票房下滑是全世界电影市场的必然规律，《王者归来》北美的周一票房下滑百分之四十八，由周日的4211万美元跌到了2189万美元，接下来的三天里，基本呈现出稳步下滑的态势，分别拿到2115万美元、2047万美元和1988万美元，四个工作日累计收获8339万美元。
海外方面，因为新的十多个市场的加入，海外票房虽然也在下滑，但走势基本保持了平稳的势头，四天斩获1亿4247万美元。
在上映满一周后，《王者归来》北美票房累计2亿2167万美元，全球票房累计6亿169万美元！
影片的票房掘进速度，是影史从来未曾出现过的迅猛。
当然，杜克很清楚，这既与前两部奠定的观众和口碑基础分不开，也与最近两年全球院线市场的发展分不开。
还是那句话，没有足够的院线和放映银幕，质量和口碑再好的电影，也不可能拿到高票房。
新的一个周末开始，《王者归来》在海外市场并没遇到具有挑战资格的对手，而北美市场上，这个周末唯一大规模开画的电影，是来自派拉蒙影业的《记忆裂痕》，影片有约翰?吴执导，延续了他一贯的风格。
但这部影片试映时的观众和院线口碑都不好，一种风格接连重复，带来了不可避免的审美疲劳，派拉蒙影业明显没有在影片上投入足够的宣发资源，甚至在上映前，很多观众都没有听说过这部影片。
同样的，也没有人会认为约翰?吴的作品能挑战杜克的《王者归来》。
华纳兄弟根本就没怎么重视过新上映的这部影片，在发行方的眼睛里，目前《王者归来》的对手只有一个，那就是自己！
虽然影片已经大热，但宣传攻势丝毫都没有减缓，从网络到传统媒体，各种各样的评论报道层出不穷，势必要尽可能勾动每一个观众进入影院，甚至让人重复买票观看。
不止是媒体的报道和观众的热情，业内很多人也在分析魔戒三部曲的成功，毕竟成功中的有些因素是可以借鉴的。
在新一期的《首映》电影杂志上，就出现了类似的文章。
“杜克?罗森伯格和魔戒三部曲如何改变整个电影业！”
这是放在杂志封面上的标题，搭配的封面人物就是杜克和《王者归来》的海报。
“每一个看过魔戒三部曲的人，都清楚这个系列是多么让人印象深刻，杜克?罗森伯格的大作，将对好莱坞产生持久的影响力，除了那些难忘的人物甘道夫、莱戈拉斯之外，我们观看这三部经典的魔幻大作，还能欣赏到电影的进化！”
“第一，为魔幻银幕大作的发展铺下了道路。杜克和他的魔戒系列取得的巨大成功，标志着巨大的魔幻史诗大片终于回归大银幕，而且魔幻大片以很宏大的方式回归流行。突然间，你可以在vogue时尚杂志里面看到兽人，在三大报业上看到巫师，仿佛全世界的魔幻人物这几年都跑了出来。”
“第二，让动作捕捉成为电影业的主流制作技术。咕噜这一角色，给动作捕捉带来了革命性的变化，甚至革新了整个现代数字特效。在过去的两年中，动作捕捉已经演化成表演捕捉，捕捉演员的表演已经不仅仅是穿着一身贴着乒乓球的连体衣了，需要以一种真实的方式捕捉演员全程的表演。”
“第三，杜克展示了一个事实：所有的特效都很特殊。这是一个很难辩驳的辩题，cg特效是否比真正实际的特效好，是否能够打败真实的东西？杜克?罗森伯格的《魔戒》系列证明在影视行业中各种方式的电影特效都行得通。他将新西兰威塔工作室先进的数字特效、模型、假肢和传统的视觉错觉一并应用，创造了一个有着均等机会的视觉特效事件。”
“第四，杜克让好莱坞意识到什么题材都可以拍。很多年来，好莱坞的制片人都恐惧改编托尔金的经典魔幻之作，因为他们都认为这部片子难以拍摄，但是杜克和他的团队证明大家都错了，这部片子还是可以拍摄的，他们的成功向全世界证明，好莱坞可以制作任何题材的影片。”(未完待续)