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弄的音乐激烈澎湃，实则毫无进展。尤其是在经过通篇的习惯性大轰大嗡与交叉剪辑肥大症之后，再重复看导弹追来追去，炸弹运来运去，人物爬上爬下，配角说这说那……观众开始看表。机器展示，爆炸效果，飞车追逐，群架场面，枪战镜头，音效震感，若把以上“诸君”从诺兰前作滚滚而来、势不可挡的“余威战车”上请下来，单看这些效果，只是一部比较一般的好莱坞大片。以上元素并非诺兰倚重，而他以往的看家本领——双雄对决，玩概念，几个人物的复杂关系，对人性底线的逼问等等，在此作中，又都稀释与瘫软在简单乐呵的平铺直叙中了……
甚至还有对反派描写量上的减少，导致正反派对决过程质上的流失，从而缺少观影结束后良久不语的领悟与荡气回肠的反思。反派头目由深不可测、变化万端的阴暗思考者与行动者，转变为一张符号化了的脸谱；对小丑纵深的大篇幅交代，被替换为对贝恩扁平的概述；由前作中娓娓道来的描摹，步步为营地渲染，降为此作以点带面地轻描淡写，生硬而透着廉价。
然后还把贝恩塑造成一个与小丑全然不同的人物，他用暴力与强权来奴役人心，这都没有问题，但是得描写得精彩才行。反派**oss几乎没有交流与对抗，发动暴乱后就似乎无事可干，模糊而疲软，看不到心理与人性方面的挖掘。跟小丑的手下比，暴徒千人一面，无论是贝恩手下还是释放的囚犯，外无表现，内无逻辑；尽管老大无厘头地格杀勿论，小弟们仍然毫无反应地听凭使唤，像是游戏里的“兵”，行尸走肉，苍白而缺乏说服力。
然后还有对于无政府主义或者有人说的“东方集体主义”的隐喻，弄了一个大暴动，但是弄的又太苍白太无力，就算是想讽刺什么隐喻什么，也弄的有点意思好么？莫名其妙的贝恩就领着大家暴动成功了？就这么简单？大家就这么在法庭里面随便审判有钱人？为什么要弄的千人一面？为什么要这么做？什么都没有解释，也没有细致的去表现，就只是这么跟公式一样的展现了出来，洗脑的效果一点都达不到，而且显然这样做拖累了影片的故事性，多数观众也无暇深究其中的隐射意味；这样一来，利弊谁大，就不好说了。贝恩干巴巴地见人就拧脖子，照本宣科的演讲，以及低级的犯罪方法，使人物陷入无趣与平庸。这个反派大佬最后在半秒内被炮轰至消失，没有任何铺垫与迹象，都有点反应不过来——这就完啦？大家毕恭毕敬烘托的一个**oss原来什么都不是，然后不予追究了。
对于历史上诺兰为什么这么拍，贾鸿渐并不知道，毕竟历史上的他并没有跟诺兰靠的这么近。但是在他看来，这么一部电影可能表示诺兰的水平暂时已经无法驾驭这个题材了，他第二部拍的太过于成功，造成了商业上和口碑上的双响。然后结果呢，不知道是不是提高了电影公司的期待，还是提高了诺兰自己的期待，就导致这么一个第三部里面，诺兰又想要弄的有点深刻，又怕太深刻了赚不到钱，然后两者互相迁就到了最后，弄的片子就不像是诺兰的片子了，而像是一个不知道怎么平衡商业和文艺两者权重的新人导演拍出来的玩意儿了！
既然这么一个片子现在由贾鸿渐来拍了，当然贾鸿渐就可以完全避免历史上诺兰这些犯错的地方。这倒不是说他贾鸿渐比诺兰牛逼多少，而是说他贾鸿渐比诺兰淡定心态好——他贾鸿渐就是电影公司老板，他对这电影完全没有业绩要求！甚至他也明白，这片子不管怎么拍其实都可以赚回来成本的，因为前两部片子的口碑实在是太好了，这样的情况下他还担心啥？直接就往口碑的方向拍呗，直接就往深刻的精品方向拍呗！而且第二部的火热不是证明了，现在美国观众对于这么一个精英化的深刻化的电影其实是很有接受能力的么？
毕竟这本身是一个超级英雄的故事片，这不是什么《毒品网络》那种深刻讲述现代社会问题的片子，这还是一个故事片，单看故事本身还是很吸引人的，然后顺带着反应一些现实展现一些主创的感悟什么的，这不就口碑来了么？咱还怕啥呢？所谓无欲则刚，只要咱不是首鼠两端，只要咱不是又想要口碑又想要商业成绩，那就不会跟诺兰一样的驾驭不了了呗！而且再说了，贾鸿渐就是老大，谁还能给他压力？没压力的情况下他作为老大，那还驾驭不了这片子？(未完待续请搜索，小说更好更新更快!