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，不似以上所说的这三种风格，但是能够初步估算大致年代，时间范围划定在隋初到宋初这段历史时期。
玉器的底部有明显被打磨过的痕迹，抹去了玉器上原先刻着的铭文，这应该是第一位拥有者所为。如果是第二位拥有者，绝不会也没必要这样做。古董收藏的意义，就是蕴涵在其上的历史痕迹和韵味。
那玉器的第一位拥有者，为什么要将刻着自己的铭文，或者是字号抹去呢？
避讳！这是最大的可能。
邢逸陷入了沉思，不自觉的站了起来，在客厅里来回踱步。一只手背在身后，另一只手里拿着玉质镇纸，习惯性的盘了起来。
想要玉质保持神韵毕露，古香异彩，就要时常盘玉。盘玉有文盘，武盘和意盘三种，盘玉非常的讲究，一旦盘法不对，一块美玉就可能毁在自己的手上。因此，收藏家盘玉时，格外小心谨慎。
欧阳徵画，徐慧珍对盘玉不熟悉，看不出邢逸手法有何精妙之处。但是作为行家的乔老太太，欧阳南，以及宫墨君三人，看到邢逸娴熟而又极富韵律的摩挲手法，纷纷惊诧不已，这是至少玩过几十年玉石的人，才能做到的。
古代为了避讳当时皇帝的名号。会涉及到方方面面，名字中有相同字的要改，科举答卷时要用谐音字代替等等。
还有一种情况，旧朝皇帝被新朝皇帝俘虏后，一切使用之物，都要去掉之前的皇帝称谓。
古代玉石产量极少，价格昂贵，都属于帝王专用，直到宋朝后期，玉石才在民间使用。因此，这件玉质镇纸一定属于宫廷之物。
历史上因为避嫌而改名字的皇兄王弟，有清朝的雍正和其兄弟们。这件玉器不是清朝的雕刻技法，可以排除。还有就是宋朝的赵匡义，他的大哥赵匡胤登基后，就改名为赵光义。雕刻技法上倒是契合，有点隋，唐，宋玉石雕刻的特点，但是赵光义是一介武夫，绝不会喜欢这种文雅的物件。从玉器的色泽和手感上来判断，拥有者时常在手上把玩，与其说是他，还不如说是李后主李煜。
那就只剩下另外一种可能了，像李煜这种遭遇的，被俘皇帝。
符合条件的有两个人，一个是陈叔宝，另一个就是李煜。
邢逸思考的入神，不知不觉间走到了，绘制着水墨丹青的四扇屏风后，在摆放着文房四宝的书桌前站定。
他把玉质镇纸轻轻放在案头的宣纸上，从一旁的坛子里，舀了些清水，倒在砚台里，伸手要去取墨，却发现一只白嫩细滑的玉手将墨取走，在砚台上细细研磨。
邢逸抬起头，看到是欧阳徵画，冲着她文雅的一笑，没有说话，随后将目光投向了窗外，望着远处的海岸一线，他的眼神变的深邃而悠远。
一旁的欧阳徵画，从没见过这副神态的邢逸，气质沉稳，眼神深邃，一股浓浓的儒雅之气弥漫在书桌周围。令欧阳徵画有些砰然心动，加速跳动的芳心，让白皙娇嫩的俏脸上浮了一抹淡淡的红晕。为君红袖添香，素手研磨，这种温馨浪漫的情景，不正是自己梦境里，时常出现的吗？
邢逸拿起笔沾上墨汁，在铺好的宣纸上，笔走龙蛇，尽情挥洒。他行书时，姿态潇洒俊逸，神情专注，让人忽略了他的年龄，似乎只是看到一位浸*法多年的大师，在宣纸上挥毫泼墨。
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照**。
一手漂亮的行楷跃然纸上，写完这首宫体诗，邢逸把他揭起来，放到一边。在另外一张纸上继续书写。
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这次邢逸的行文，笔势弯转往来，如铁丝纠缠，用的是李煜的书法“铁钩锁”。
邢逸放下笔，又拿起案头的玉质镇纸，挺身站在桌前。手指在有磕碰的瑕疵部位，轻轻摩挲，目光再次投向窗外，望着远处渐渐被夜幕笼罩的密林，神情变的忧伤而孤寂。
此时，欧阳南等三人，来到了书桌旁。乔老太太带上花镜，拿起那两幅书法，仔细欣赏，无论从布局，还是用墨，行文技法相当娴熟，堪称佳作。乔老太太跟欧阳南对视了一眼，彼此点了点头，对邢逸的书法赞誉有加。
徐慧珍不懂书法，但是从两位老人的眼神里，能够看的出来。他们对这小子写的字，很是欣赏。自己刚才还气势汹汹的，跟人家谈文化底蕴，谁知却遇上一个扮猪吃虎的家伙，不由心里感慨，这次是真的看走眼了。
二楼的宫齐格年岁大了，眼睛有些花，看不清楚邢逸写的什么字，于是问一旁的宫墨君：“这小子写的什么？”
宫墨君看着站在窗前远眺的邢逸，心里有一种很奇妙的感觉，认为这个男人绝不是二十多岁的年纪，这种感觉在她的芳心之中萦绕不散，无比强烈。