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薄片在坯胎表面敷贴、黏合一层绞花泥片，坯胎内层则为素胎。
绞花则占器物胎体厚度的1/3。
多次重叠糅合成坯再纵各切下已形成任意蟠屈、恍若行云流水又纹理清晰的瓷泥切片，用以制成不同器形的绞胎瓷器坯体，先入窑素烧，烧出正品后再施一层透明釉后，入窑焙烧至800c~1100c左右而成，这种烧制工艺与《中国陶瓷史》所推断的结论相吻合。
在唐代尽管制作绞胎器的瓷泥釉料丰富成本较低，但由于制作难度大，技术要求高，工艺较为复杂，费工、费时，所以绞胎、绞釉瓷器产量很少，保留下来的更少。
所以现在每一件完整器型的唐代绞胎瓷器，都价值不菲，近几年来，各大拍卖会上常有绞胎的枕、碗、盘等器物出现，其价格几十万元、上百万元。
因此，绞胎器赝品也越来越多。
“我次奥，这么多绞胎瓷居然很多都是假的？”看到这里，韩孔雀也有点傻眼。
他刚才只顾得震惊了，完全忘了绞胎瓷在唐代也算是稀罕物，怎么可能有几十万件被一个外国商人购买到。
现在看了这个笔记，韩孔雀才发现，这伙沉船海盗是真的厉害，他们里面既有考古学家，也有工艺大师，这里面的瓷器，很多都是用碎瓷拼凑修复起来的。
当时他们发现这艘沉船之后，沉船保存的很完整，但里面的瓷器，不可避免的遭受到了很大的破坏。
也就是在修复这批瓷器的时候，他们发现了绞胎瓷的制作工艺。
韩孔雀找到一只密封的黄金梳妆盒，这里面就藏着全套的绞胎瓷制作工艺，是当时那个阿拉伯商人，通过贿赂大唐官员，购买到的技术资料。
只不过他比较倒霉，还没有把这些资料带回家乡，他的船就沉没了。
虽然这里的瓷器不全是真品，但韩孔雀却是更加感兴趣了。
什么时候都是物以稀为贵，东西少了，并不意味着这批宝藏的价值就降低了，更何况这里还有绞胎瓷的制造工艺。
看着摆放在一起的绞胎碗，真的是难辨真假，真品与仿品，一时之间韩孔雀也分不出来。
不过，这种挑战，韩孔雀是最喜欢了。
仔细研究了一下技术资料，韩孔雀随手拿起一件绞胎碗，这件应该是赝品。
只是看胎釉，韩孔雀就能判断个八九不离十，绞胎瓷的胎是骨，釉是衣，绞胎器真品胎体造型深厚自然，胎壁薄厚均匀自然生动，千变万化，流动感极强。
器物一般施黄透明釉，釉面厚润，晶莹剔透。
绞胎瓷器的圈足或钵底往往是露胎不施釉。
个别器物施釉不到底，致使器物下半部分严重露胎。
釉是陶瓷的外衣，绞胎真品的釉层薄呈淡黄色代代胎底处无釉，有垂釉现象，开片处有土漫，釉层表面光泽自然。
黄釉色泽金黄，富丽堂皇，极具气派；绿釉清爽悦目，有温柔恬静之美。
然而唐代人当时贵重黄金器，故绞胎以施黄釉多见，罩绿釉少见，其他釉色不见，这是时尚使然。
但从后来明清时期黄色成为宫廷控制最严格的一种釉色、只有皇家才能使用，民间不得生产、使用这一事实上可见，唐人眼光是非常超前的。
有的绞胎体还在口没处施一圈绿釉，与唐代其他窑口瓷器胎体特点一致，无釉露胎处，因真品使用高岭土作胎，胎质细密，胎色洁白，因烧成温度不同，胎色瓷泥分别为“棕红或浅褐”与“牙白或浅黄”胎质粗硬，白中带粉红色。
但大多数唐代绞胎瓷真品用手叩之，胎体所发音低暗哑，手感适中，开片自然，略微上翘为地下遗存年代久远所致。
赝品绞胎造型过于规整，胎壁不是比真器薄就是比真器厚，不是过轻就是过重，无釉露胎处，着色极不自然，两色瓷泥分别为“棕褐”与“纯白”色，胎质淘炼过于精细，用手叩之胎体，发声清脆，为留存年代较短所致。
其实真品和赝品的纹理也是不同的，绞胎陶器真品表面纹理自然生动、变化万千，流动感极强。
绞胎陶器仿品表面纹理生硬死板，无变化感即使是仿制水平较高者，其纹理滞感突出，线条不明朗、不流畅，杂乱釉色过于均透。
还有吸水率，用棉签蘸水涂抹胎体或胎骨断面，比较器物吸水性，真品唐绞胎陶器的胎料因经过精心的淘洗，陶土颗粒细，密度大，吸水率不是很高。(未完待续。)