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雪心里演算完大概的走位，从府中后门出来。
秦逸生等在墙边，要上前拉住付丞雪的手腕。付丞雪男装的样子与本貌极像，冷俊俏丽，清华无双，看着男扮女装的杜若诗走出来，付丞雪没有使用精神力，秦逸生就总是出戏，就像看到的不是杜若诗而是付丞雪，下意识想要逃避，而非凑上前拉住。
完全忘了自己在演戏。
严导喊卡，这次却没破口大骂，倒是秦逸生自己脸色有点对不住，跟工作人员道了歉。
严嫣把付丞雪叫来，嘱咐他拍戏时引导一下秦逸生，又放人过去拍戏。
演戏不宜放入私人感情，虽也有导演喜欢找争锋相对的演员饰演情敌或正邪两派，但终归不可取。付丞雪对于秦逸生的问题比严导了解更深。精神力表演法的演员之所以称为“诱导型”演员，就是引导对手演员，诱入精神力的轨迹，把戏演活，把剧演真。
付丞雪当然乐意看秦逸生出糗。
但作为一个演员的付丞雪却绝对不想看见作为演员的秦逸生出戏。
这是他作为一个演员最起码的素养，不把私人感情带到戏中，也不把戏中的感情带到生活中。
严嫣让他去帮助秦逸生，他答应得没有一点犹豫。
再一次步入场景。
付丞雪放出了精神力，种种都传达着杜若诗的信号。
男扮女装的大家闺秀，她的傲，她的骨，不显于外的深层孤寂，不被理解的失落。她的情绪藏在心里，却一点点泄露在举止间。她的步伐拘谨，想要像男人一样阔步直走，十多年的教养却让她下意识收紧步伐，走得矜持又……充满想要挣脱束缚的*。
付丞雪用精神力一点点描绘，把杜若诗的种种情怀融入，脚步的轻重缓急，走路的姿势，演绎地隐晦又不动神色，可又神乎其技地让人一目了然，心中惆怅。
为这个被深闺束缚的古代金丝雀惆怅。
秦逸生眼里，走来的已不是付丞雪，是杜若诗，所以秦逸生也不再是秦逸生，是三皇子。
他伸手，拉住了杜若诗的手腕，脸上轻浮的调笑就真像一个纨绔子弟。
“可是杜大人家的幺子杜笙？听说还未及冠就进士及第，文采非常，在下仰慕已久有心结交，不知小兄弟可否赏脸一聚？”
杜若诗横眉冷对，拆穿对方的谎言。
“即是仰慕已久，怎会连人都认错？想来虚情假意，必是浪荡油滑之辈！”
三皇子眼珠子一转，正要问初见时对方从杜府院子跳出，到底是何身份，对方就再次甩手逃开，三皇子折扇轻敲，“下次，可再不会容你逃开。”
眺望男装少女逃走的方向，三皇子扪心自问，怎么都想不明白，怎会对一个毛头小子上了心，又不是美女佳人？
种种情绪，尽数展现在秦逸生眼中。
“卡！”
严嫣叫来秦逸生，付丞雪到一边休息。严嫣一边回放方才的拍摄画面，一边问向在旁坐下的秦逸生。
“本来你们今天只有一场对手戏，我让付丞雪陪你多拍了两场，你知道是为什么吗？”
“因为我演戏太过僵硬。”而面对付丞雪却出乎意料地超常发挥。
“你的问题，我已经很明白了，但不知你自己发没发现……每当你跟付丞雪搭戏时，会分裂成两个灵魂，不善演戏的秦逸生，和戏中角色，而你不善演戏的错漏，都会被入戏的那个魂压制。而付丞雪就是释放你第二个戏魂的媒介。”
秦逸生认为这是内心隐晦的感情作祟，所以低着头并不想深谈，谁想严嫣的话却截然相反。
“这种情况，其实容白之前聊天时跟我说过，在出演《秦门》时，他完全把自己当成了所饰演的角色，合二为一，又好像隔岸观火，是一个全新又玄妙的状态，所以我虽然不认为他会说谎，却也没放在心上。”
秦逸生抬起头，仔细回想了这几幕戏，发现出戏多是受现实影响，而入戏却全然相反。
其实这个现象在后世已经被阐述清楚。诱导型演员会像恒星一样把表演单位吸附进自己的轨迹，形成独特气场，使戏自成一体。
也就是所谓的“活起来”。
容白是属于性格演员，受到吸引时会产生隔岸观火的状态，类似于运筹帷幄，好像在空中监控着表演的状态，同时又可合二为一，被角色同化。
秦逸生缺乏演技，无法塑造新的性格，只能依靠本身情绪调动，所以面对诱导型演员，会一分为二，塑造出新的个性，用戏中角色压制本色，像被锁起来移动的表演单位，无法逃离诱导型演员的牵引，不由自主完成剧本走向。
但在此时，本土表演类型还只有两种，精神力表演法无人可知。
本土是诱导型演员的荒漠，所以严导对这种前所未见的状况也都处于摸索阶段，遂对秦逸生说：
“我会让付丞雪好好引导你，希望你回去也好好想想，到底入戏的关键在哪？”
安排好秦逸生，严嫣就叫来付丞雪，给两人扔下一枚深水炸弹。
“明天你们除了三皇子那场情定的戏，还有一场吻戏。”
“吻戏？”两人同时皱眉，付丞雪率先问道：“我记得剧本里没写有吻戏？”
“明天就有了。”
严嫣宣布完就驱赶两人离开，这是她才想到的，为进一步引导秦逸生，就只能让付丞雪辛苦下。